Depeche Mode

Алан Уайлдар

Травень 18, 2007 on 9:00 дп | In Алан Уайлдар |

Алан Чарльз Уайлдар нарадзіўся ў раёне Лондана (Hammersmith) 1 чэрвеня 1959 года і быў самым малодшым з трох братоў. З дзяцінства акружаны запалам да музыкі (што было цалкам характэрна для яго сям’і), ён непазбежна быў накіраваны па шляху сваіх папярэднікаў. А дакладней – за фартэпіяна.

Да моманту выпуску з St. Clement Danes Grammar School ва ўзросце 11 гадоў ён ужо значна апярэджваў музычны клас, порамі пагульваючы яшчэ і на флейце. Неўзабаве ён стаў кіроўным музыкам Школьнага аркестра і зборнага аркестра 4-х школ.

Алан працягваў займацца гульнёй на фартэпіяна, але паступова яго інтарэсы ад Баха і Бетховена перайшлі на Боуи і Болана.
Да 75 году ва ўзросце 16 гадоў ён паспрабаваў вярнуцца ў школу, але пасля 1 семестра канчаткова выпаў з працэсу і падаў рэзюмэ ў кожную студыю гукапісу Лондана. Лёс дапамог яму, і ён быў прыняты ў якасці асістэнта на DJM Studios у West End.

У той час як DJM адкрылі свой лэйбл, Алан працаваў на «унутраным» вытворчасці, роўна як і з «знешнімі» музыкамі, і прайшло не шмат часу, перш чым да яго сталі звяртацца ў якасці сесійнага клавішніка. Непазбежна, гэтае патрабаванне яго паслуг і яго жаданне творчасці і крэатыву адвядзе яго далёка ад цяперашніх заняткаў, і ён застаўся на DJM яшчэ ўсяго толькі на год перад пераездам у Брыстоль, каб далучыцца да адной з іх груп, The Dragons.

The Dragons выпусцілі сінгл “Misbehavin” на DJM, але пасля правалу, і, адпаведна, адсутнасці сродкаў, група развалілася, калі скончыўся кантракт. Разам з басістым Драконаў Джо Бертам, Алан вярнуўся ў Лондан прыблізна 6 месяцаў праз пад псеўданімам “Алан Нормал”‘, каб далучыцца да нядаўна сфармаванай групе Dafne & the Tenderspots. Першапачаткова граючы па рэстаранах, група ўпэўнена эвалюцыянавала ад расслабленага лаунджа да ‘новай хвалі’, такім чынам, прабіваючы сабе дарогу да кантракту з MAM Рэкардс.

The Dragons

“У гэтай музыцы чутныя разнастайныя ўплывы, а па-лірычнаму, у іх той жа самы цынічны/сатырычны погляд на наш час, як і ў Кінкс у сярэдзіне творчага шляху або Джо Джэксан… “To Be A Star” грукоча настойлівым рыфам клавіятуры ад Алана Нормала ў яго паласатым гарнітуры - адной з асноватворных складнікаў групы… Duffy падтрыманы нябачным барабаншчыкам, калдуном клавішных, самаздаволеным гітарыстам і басістым з Burlesque…”

У 1981 Алан адказаў на рэкламу ў Melody Maker у якой гаварылася: “Клавішнік неабходны для працы ў групе - ніякіх timewasters.”
Пасля першай сустрэчы з Дэніэлам Мілерам, раздзелы Mute Records , ён быў запрошаны на праслухоўванне ў студыю Blackwing. Менавіта тут ён быў прадстаўлены Depeche Mode; тром школьным сябрам з Базілдона, Эсэкс, якія былі оглушены раннім поспехам з іх першым альбомам, “Speak And Spell” і Вінсам Кларкам, іх галоўным паэтам - спеўнікам. Алан быў павінен прадэманстраваць навыкі, падыгрываючы аднаму з іх нядаўніх хітоў “New Life” сярод іншых твораў, і хоць ён аказаў на групу ўражанне, Даніел застаўся не перакананы. Пасля некаторых дэбат і другога праслухоўвання, група, у канчатковым рахунку, атрымала згоду, і ён быў запрошаны далучыцца да Depeche, першапачаткова на часовую працу.

Гаворыць Алан: “Група, патрабавалася ў замене для Вінса з турам і іншымі абавязальніцтвамі ў будучыні, і яго сыход быў нечаканым пасля іх ранняга поспеху. Мяне яны асцерагаліся. Яны крыўдзіліся на Вінса за сыход і адчувалі, што павінны даказаць яму, што маглі і без яго.”

Першыя абавязкі Алана ўключалі жывы тур у ЗША нараўне з цяжкім раскладам на ТБ, прэса і промоушн разам з выпускам “See You” і “Meaning of Love”.

Улетку 1982, Марцін Гор, Дэвід Гэан і Эндру Флэчар таемна зачыніліся ў студыі Blackwing без Алана, каб даказаць сваю сілу і згуртаванасць Вінсу, і зрабілі другі альбом “A Broken Frame”.

Depeche Mode гулялі вялізную ролю ў станаўленні Mute як аднаго з самых паспяховых і паважаных незалежных кампаній запісу ў Англіі і адносіны паміж групай, і Дэніелам Мілерам былі вырашальнымі ў гэтым пытанні. За наступны год, Дэніель пачаў падбірацца ўсё бліжэй да Алана. Ён выпусціў яго самы першы альбом на Mute , “T. V. O. D.”, пад псеўданімам The Normal , што выяўляла яго цікавасць да ранняй нямецкай сінтэзатарнай музыкі (Kraftwerk, DAF, Tangerine Dream). Алан жа быў цалкам з іншай тусоўкі, але яны знайшлі кропкі судотыку і, што больш важнае, падобныя погляды датычна гуку ДМ.

Разам з Gareth Jones , Daniel і Alan былі залучаны ў працу над “Construction Time Again”. З ім у 1983 гук упэўнена ступіў наперад. Алан гэтак жа ўклаў і свае песні ў альбом і ў бісайды, аднак пазней ён прызнаецца, што ён адчуваў доўг паступіць так, а не натхнёна прытрымліваўся пазыву пісаць. Яго сіла, дакладнае размяшчэнні гукаў і структураванне музыкі, роўна як і схільнасць да класічнай аркестроўкі былі асновай гэтага.

Гэтак жа як уводзіны сэмплераў, адно з самых значных змен у гуку Depeche Mode у гэты час было крокам ад чыстага поп-пачаткў у бок цёмнага. Пасля сыходу Вінса Кларка, Марцін прымае на сябе абавязкі выдумшчыка і паступова развівае свой уласны стыль, становячыся ўсё больш упэўненым. Нараўне з псеўда-рэлігійнымі тэмамі, ён пачаткаў падлашчвацца з сэксуальнасцю, у то час як Алан аб’ядноўваў гэтыя двухсэнсоўнасці, знаходзячы ўладу над тым, што ўжо даўно было ў яго марах – крок у бок спелага, аб’ёмнага гуку. Гэта выразна прасочваецца ў наступным альбоме “Some Great Reward”, які выйшаў у 1984. Ім было народжана нямала хітоў, уключаю выбухную ‘Master And Servant’ і ‘Blasphemous Rumours’ Падахвочваная асуджэннем з боку рэлігійных груп, група таксама атрымоўвала рэпутацыю сапраўднай рок-н-рольнай каманды ў прамым сэнсе гэтага азначэння.

У спрыяльным клімаце лаяльных 80-ых, цёмны бок быцця, некалі абмежаваная заняпалым падземным светам тэатраў порна і вясёлых клубаў, выходзіла на паверхню і ператваралася ў новую платформу для тварэння. Найболей відавочна гэта было ў ЗША, дзе, як падавалася, сцэна прыбывала ў поўнай бяздзейнасці і душылася софт рокам і дыска-хэллам.

ДМ надзелі ўсе цэтлікі гэтай новай музычнай платформы для творчасці, расчыняючы тое, што, як падавалася, шукаў кожны амерыканец сярэдняга класа. Яны былі групай, якая магла адкрыць усім вочы, і пры гэтым не баялася выпускаць задзірліва сэксуальную аўру.

Black Celebration у 1986 з змрочным заклікам “Let’s have a black celebration… to celebrate the fact that we’ve seen the back of another black day” паспрыяла росту папулярнасці ў Еўропе і ў Амерыцы. Ангельская прэса падавалася няўмольнай у адмове прабачыць ДМ за, ” Just Can’t Get Enough”. Нягледзячы на шматлікія хіты мінулага, бягучы поспех з Stripped і абяцанне новых хітоў, яны працягвалі ўніжаць групу і іх музыку.

Алан заўсёды эксперыментаваў з уласнымі ідэямі, але толькі калі Дэн Мілер пачуў яго дэма (запісаных на касетніку) і папытаў, каб ён перапрадюсіраваў іх, прывід РЕКОИЛ стаў з’яўляцца на гарызонце.. Раннія запісы РЕКОИЛ расчынілі Алана як піянера ў толькі які з’яўляецца свеце тэхналогіі сэмпліравання і паказалі, наколькі ён мог гук ДМ, каб стварыць штосьці прынцыпова новае.

recoil

Названая па-простаму “1+2″, першая калекцыя прымітыўных дэма, напісаных у пачатку 80-ых, была непрыкметна выпушчаная як миниальбом улетку 1986, разам з Black Celebration.

“1+2″, хоць і заснаваны на синтезаторной музыцы, усё жа не мае ніякага падабенства з поп экзэрсісамі групы. Прыемна бачыць, што чальцы ДМ развіваюцца ў самастойных кірунках, незалежна ад групы, а не дзеюць «жованку», карыстаючыся папулярнасцю групы.

Dance Music report

У 1987, Depeche Mode узялі на працу ўнікальнага галандскага фатографа Антона Корбайна, каб развіць свой уласны, так вядомы сёння, стыль. Ён накіраваў прома для MFTM з мэтай звязаць у адзінае цэлае феномен ДМ, паказваючы свой погляд на будучы сусветны тур.

Гэта даказала, што надышоў паваротны момант у кар’еры групы, што пацвердзілася канцэртам на 80 000 чалавек на стадыёне Rosebowl у ЛА. З выкананнем такіх хітоў як “Behind The Wheel”, “Never Let Me Down” and “Strangelove”, было вырашанае, што D. A. Pennebaker зніме амерыканскую частку турнэ разам з кампаніяй пераможцаў конкурсу, якія раз’яжджалі з групай.

Кульмінацыяй надзвычай напружанага года для Алана стала вяртанне ў студыю, каб дапрацаваць запіс жывых выступаў, якія пазней матэрыялізуюцца ў альбом “101″ які, разам з фільмам “101″, вывядзе ДМ на наступную прыступку ў заваёве свету.

1+2К няшчасцю, выхад другога альбома РЕКОИЛ у студзені 1988 супаў з гэтым турнэ, і вялізны поспех групы не дазволіў заняцца промоушеном уласнай працы. Больш амбіцыйны чым “1+2″, “Hydrology” быў усё жа далёкі ад гуку камерцыйнага гуку асноўнай працы Алана. Застаючыся цалкам інструментальным, запісаны ў сціплых умовах, ён і задумваўся як штосьці выдатнае ад ДМ. Алан апісаў праект на дадзеным этапе як “своеасаблівае проціяддзе ад Depeche, спосаб палягчаць засмучэнні ад працы ў рамках поп.”

“Сакрэтнасць РЕКОИЛ і сакавіты стыль разам дзеюць штосьці грандыёзным і класічна прывабным, захоўваючы своеасаблівы эклектызм. Hydrology - саван для сучаснай музыкі, ілжывая сімфонія для пераблытанага пакалення і, па сутнасці, кранальная калекцыя накідаў.”